十月二十二日是李斯特誕辰200週年
全美影院轉播郎朗演奏會 紀念李斯特誕辰200週年

為紀念音樂大師李斯特誕辰200週年，NCM Fathom和索尼古典將於10月22日聯合舉辦影院內古典音樂節目，由國際鋼琴巨星郎朗與費城交響樂團合作，由指揮大師夏爾?迪圖瓦(Charles Dutoit)指揮，並通過全美指定電影院以大屏幕同步轉播。
主辦方表示，這一名為「弗朗茨‧李斯特誕辰200週年郎朗現場」的音樂會，將在10月22日晚美東時間晚上8點現場向全美直播，整個演出期間，郎朗將用李斯特著名的第一號鋼琴協奏曲，和他其它最著名、最精湛及富有詩意的鋼琴獨奏曲，為他心目中的英雄 -- 一位偉大的鋼琴藝術家和敢於創新的作曲家慶賀200週年的誕辰。
另外，在李斯特誕辰200週年之際，索尼古典最近還宣佈，郎朗將於10月4日推出新唱片《李斯特，我的鋼琴英雄》和DVD《李斯特！》，以表達他對這位音樂大師人生和音樂成就的崇敬和禮讚。《李斯特，我的鋼琴英雄》收錄了郎朗彈奏的李斯特第一號鋼琴協奏曲，由瓦萊裡‧葛濟夫指揮的維也納愛樂樂團伴奏。這部唱片還收錄了李斯特極具詩意、最膾炙人口的鋼琴獨奏作品和改編曲，如《匈牙利第六號狂想曲》、《匈牙利第十五號狂想曲》、《愛之夢》、《大加洛普舞曲》、李斯特/舒伯特的《萬福瑪麗亞》、以及著名的帕格尼尼練習曲《鐘聲》。
繼唱片之後，今年晚些時候，唱片公司還將推出郎朗的DVD和藍光碟《李斯特》，DVD上包括一部由獲獎製片公司Boomtown Media拍攝的紀錄片《做名家的藝術》。
這次演奏會的主辦單位之一「NCM媒體網絡((National CineMedia)」在全美擁有廣泛的數碼影院網絡，可以向AMC、Regal Entertainment等地區影院巨頭所屬的各大電影院投放節目。
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李斯特 Franz von Liszt，1811-1886年 匈牙利人
李斯特的演奏技巧、彈琴藝術具有一種魔力，被譽為「歐洲第一鋼琴家」和「鋼琴之王」。他也是一位才能卓著的作曲家，著名的作品有〈浮士德交響樂〉、〈匈牙利狂想曲〉、〈但丁神曲〉等。
講堂隨筆整理紀錄：沈曄
李斯特一共只寫過兩首鋼琴協奏曲，其偏離了古典的傳統，在形式上不太像協奏曲。第一號鋼琴協奏曲1855年2月17日在德國威馬（WEIMAR）首演。李斯特鋼琴演奏，白遼士樂團指揮；新德意志學派的三巨頭，在這場演奏中出現了兩位。（還有一位是華格納。）
李斯特的第一號鋼琴協奏曲與同時代的鋼琴協奏曲有著很大的不同；在結構上它有四個樂章，並且每個樂章不間斷地演奏，四個樂章是一個無接縫的整體；打擊樂的三角鐵佔有相當重要的地位（所以也有人稱它為「三角鐵協奏曲」）；至於鋼琴除了展現技巧、主導樂曲之外，還有許多和樂團獨奏樂器的呼、應，問、答。
第一樂章降E大調（降E大調的曲子，通常不約而同的都象徵了尊榮、華貴，例如貝多芬第五號鋼琴協奏曲－－皇帝協奏曲，第三號交響曲－－英雄交響曲等），奏鳴曲式，但是卻沒有發展部，再現部也只再現第一主題而已。呈示部的第一主題以兩聲嘹亮的號角帶出－－英雄式的、革命的號角；然後是前、後句的問、答，共有三次；要進入第二主題時的鋼琴音色，非常華麗，有如「珠走玉盤」。第二主題句型工整、節拍清楚、速度彈性、旋律浪漫、重要的器樂有獨奏的機會。結束句簡潔有力。
第一樂章將結束前，出現一段KADENZA（裝飾奏），然後進入第二樂章。第二樂章是A→B→C三段體。A段中非常重要的旋律，其聲音的走向是由下而上，再由上而下。B段是宣敘調。C段工整的音樂，大量運用木管樂器－－長笛、豎笛、雙簧管，有田園風格。
第二樂章不間斷，直接進入第三樂章（ATTACCA）。第三樂章是詼諧曲。在這裡李斯特奇妙的使用了三角鐵。隨著三角鐵清澈的聲音，絃樂器演奏出主題動機，然後鋼琴進入。
第四樂章的結構是A→B→C→A→D→CODA。A、B、C是第二樂章的音樂（李斯特喜歡把第二樂章的抒情音樂變成進行曲，第二號鋼琴協奏曲亦然。），D是第三樂章的音樂，CODA是第一樂章的音樂。這樣的創作方式打破了各樂章間的隔閡；李斯特的第一號鋼琴協奏曲，是用協奏曲的編制來演奏交響曲。

隨堂筆記 整理：
李斯特 Franz von Liszt，1811-1886年 匈牙利人
李斯特的演奏技巧、彈琴藝術具有一種魔力，被譽為「歐洲第一鋼琴家」和「鋼琴之王」。他也是一位才能卓著的作曲家，著名的作品有〈浮士德交響樂〉、〈匈牙利狂想曲〉、〈但丁神曲〉等。
講堂隨筆整理紀錄：沈曄
李斯特一共只寫過兩首鋼琴協奏曲，其偏離了古典的傳統，在形式上不太像協奏曲。第一號鋼琴協奏曲1855年2月17日在德國威馬（WEIMAR）首演。李斯特鋼琴演奏，白遼士樂團指揮；新德意志學派的三巨頭，在這場演奏中出現了兩位。（還有一位是華格納。）
李斯特的第一號鋼琴協奏曲與同時代的鋼琴協奏曲有著很大的不同；在結構上它有四個樂章，並且每個樂章不間斷地演奏，四個樂章是一個無接縫的整體；打擊樂的三角鐵佔有相當重要的地位（所以也有人稱它為「三角鐵協奏曲」）；至於鋼琴除了展現技巧、主導樂曲之外，還有許多和樂團獨奏樂器的呼、應，問、答。
第一樂章降E大調（降E大調的曲子，通常不約而同的都象徵了尊榮、華貴，例如貝多芬第五號鋼琴協奏曲－－皇帝協奏曲，第三號交響曲－－英雄交響曲等），奏鳴曲式，但是卻沒有發展部，再現部也只再現第一主題而已。呈示部的第一主題以兩聲嘹亮的號角帶出－－英雄式的、革命的號角；然後是前、後句的問、答，共有三次；要進入第二主題時的鋼琴音色，非常華麗，有如「珠走玉盤」。第二主題句型工整、節拍清楚、速度彈性、旋律浪漫、重要的器樂有獨奏的機會。結束句簡潔有力。
第一樂章將結束前，出現一段KADENZA（裝飾奏），然後進入第二樂章。第二樂章是A→B→C三段體。A段中非常重要的旋律，其聲音的走向是由下而上，再由上而下。B段是宣敘調。C段工整的音樂，大量運用木管樂器－－長笛、豎笛、雙簧管，有田園風格。
第二樂章不間斷，直接進入第三樂章（ATTACCA）。第三樂章是詼諧曲。在這裡李斯特奇妙的使用了三角鐵。隨著三角鐵清澈的聲音，絃樂器演奏出主題動機，然後鋼琴進入。
第四樂章的結構是A→B→C→A→D→CODA。A、B、C是第二樂章的音樂（李斯特喜歡把第二樂章的抒情音樂變成進行曲，第二號鋼琴協奏曲亦然。），D是第三樂章的音樂，CODA是第一樂章的音樂。這樣的創作方式打破了各樂章間的隔閡；李斯特的第一號鋼琴協奏曲，是用協奏曲的編制來演奏交響曲。
YouTube Mix for Franz Liszt (100)
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