1.保質期最長的表白：漢《樂府.上邪》
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
評論：寥寥22個字，囊括了天地山川雷電雨雪等自然界幾乎所有元素，這種高度的精煉和概括足以使魯迅、茅盾的後世所有的文字大師都只能洗洗睡了。由於科學技術還沒有發展到一定程度，古代人對天地自然有一種本能的敬畏和崇拜，因而“指天發誓”就成了最為莊重、最為神聖的長挪了：山巒失去起伏，江水斷了流，冬天有雷電，夏天有冰雪，天與地合在了一起，在古人看來這都是絕對不可能發生的事情，只有這樣“人力不可抗拒因素”才可能將相愛的兩個人分開，可謂驚天地泣鬼神。
使用指南：保質期已過：全球氣候異常，冬天打雷夏天飛雪已經不稀罕了。
2.最壯烈的表白：裴多菲《自由與愛情》
生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。
評論：1846年9月，23歲的裴多菲在舞會上結識了伊爾諾茨伯爵的女兒森德萊尤麗婭，才華橫溢的詩人在半年寫出了數十首情感灼熱的情詩，而這首充滿著革命者的決絕意志的著名箴言詩卻是詩人在蜜月中寫的，此後百年間它一直是激勵世界進步青年的動人詩句，也成為革命者的愛情宣言。裴多菲本人在與沙俄哥薩克兵的搏鬥中為國犧牲，巧合的是將此詩傳神地翻譯成中文的也是一位革命志士，他就是1931年犧牲於上海龍華的著名左聯五烈士中歲數最小的革命詩人殷夫。
使用指南：請嚴肅。
3.世界上使用次數最多的表白：教堂婚禮套話
X先生，你願意娶Y小姐為妻嗎？我願意。
無論生老病死，無論貧富貴賤，你都願意與Y小姐不離不棄嗎？我願意。
Y小姐，你願意嫁給X先生為妻嗎？我願意。
無論生老病死，無論貧富貴賤，你都願意與X先生不離不棄嗎？我願意。
評論：不同的時代的無數對男女，在同樣場合，穿著同樣的服裝，為著同樣的理由，對著同樣的人，說著完全一樣的話，還都一樣地被自己感動得不行不行的。同時還有很多尚未經歷或將經歷這一過程的青年男女像渴望中彩票一樣憧憬著這一瞬間——可見形式感這東西給人們製造的幸福錯覺有多大。其實，那些經歷了婚姻的瑣碎與苦澀的過來人會告訴你，婚姻的幸福與否，婚姻的結局如何，它們的開始都是相同的。不過這種場合對當事人的要求出奇地簡單：點頭YES搖頭NO，只要說“是”就足夠——甭管說的是英語法語西班牙語葡萄牙語還是土著語，反正意思絕對一樣。
使用指南：三無產品，風險自負。
4.煽死人不償命的表白：電影《大話西遊》臺詞
曾經有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才後悔莫及，人世間最痛苦的事莫過於此。你的劍在我的咽喉上割下去吧！不用再猶豫了！如果上天能夠給我一個再來一次的機會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加一個期限，我希望是……一萬年。
評論：我要是說這其實是很濫的一段臺詞，估計會有很多人跟我玩命——它曾經被那麼多人引用，但我真的覺得其實一種毫無實質內容的空洞表白之所以還能感動人，並不是因為它真的精彩，而是因為我們太缺感動了。曾經問過一個被這段臺詞感動了一次又一次的女孩子：周星馳明明是為了讓姑娘不殺他才說這番話的，你也信？人家回答得很無厘頭：動機重要麼？暈死。
使用指南：儘早使用，即將過期。
5.最霸道的表白：電影《河東獅吼》臺詞
從現在開始，你只許疼我一個人，要寵我，不能騙我，答應我的每一件事都要做到，對我講得每一句話都要真心，不許欺負我，罵我，要相信我，別人欺負我，你要在第一時間出來幫我，我開心了，我就要陪著我開心，我不開心了，你就要哄我開心，永遠都要覺得我是最漂亮的，夢裡也要見到我，在你的心裡面只有我，就是這樣了。
評論：撒嬌與霸道的區別在哪裡？自戀與自尊有沒有界限？這個問題是當代小女生要當淑女還是當熟女的根本分水嶺。當女人可以居高臨下氣指頤使像撥弄算盤珠子一樣使喚男人、而男人也已經習慣了逆來順受甘之如始時，男女界限不清的“超男”“超女”的出現就是一個社會的必然了。據說，目前像《我的野蠻女友》以及《河東獅吼》等影片中超級酷的強悍女人偏偏在歷來強調婦道和禮教的東方國家最為盛行，可見，哪裡有壓迫哪裡就有反抗，壓迫得越深，反抗就越激烈。
使用指南：別當著長輩說，會出人命的。
6.最紅色的經典表白：卡爾.馬克思《至燕妮》
燕妮啊，歡笑吧！你也許要驚奇：為什麼我的詩篇都用同一的標題《致燕妮》呢？
世界上唯有你呀，是我的靈感的源泉，快慰之神，希望之光，照耀著我的心靈之窗。
從你的芳名中我看到你美好的形象。燕妮——這是兩個多麼奇異的字。
評論：文革期間，一位學生將這首詩抄在作業本上，被數學老師狂批，學生理直氣壯地說這是馬克思的詩歌，數學老師嗤之以鼻：偉大的革命導師馬克思只寫《資本論》和《共產黨宣言》這樣偉大的革命著作，怎麼會寫這樣低級趣味的、資產階級情調的東西呢？不怪數學老師孤陋寡聞，革命者都被宣傳成不食人間煙火的聖人形象的年代，革命導師自然更不可能有七情六欲兒女情長了。
使用指南：除了名字，其餘可以全文照抄。
7.被錯用得離譜的表白：白居易《長恨歌》
在天願做比翼鳥，在地願為連理枝;天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
評論：白居易的《長恨歌》描寫的是唐明皇與楊玉環的愛情故事，而它創造的“連理枝”和“比翼鳥”這兩種具象化的意象後來普遍被用於形容愛情的堅貞和美好，但實際上這兩句詩表達的卻是一種陰陽相隔、生死殊途的悲痛與絕望，毫無溫馨和美好可言。唐明皇在軍士們脅迫下被迫賜死楊玉環，“婉轉峨眉馬前死”，“花細委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”——多悲多慘多不吉利阿！可見由此引出來的“鳥”也不是什麼好鳥，“枝”更不是什麼高枝，一直沒鬧明白挺迷信的古人怎麼會把這樣陰惻悲切之聲逐漸用在結婚這樣的喜事上。納悶。
使用指南：嗨，湊合著瞎說唄，反正都是這樣。
8.最直截了當的表白：魯迅《阿Q正傳》
吳媽，我要和你困覺，我要和你困覺。
評論：花前月下那是資產階級和小資產階級的俗套，人約黃昏是落魄公子哥偷偷摸摸的勾當，只有像阿貴兄弟這樣勇敢的流氓無產者才會以這種無知者的無畏，赤裸裸地直奔主題，對愛情最真摯最淳樸的理解往往也是最本質的理解。真爺兒們！很多年之後一部都市電影中城市青年高喊“我想你想得睡不著覺”，大約可算是要和吳媽困覺的現代升級版。
耐人尋味的是，當我們還在嘲笑阿Q的粗鄙時，今天的社會裡另外一種直奔主題的男女關係早就蔚然成風，欲望橫流方顯出流氓本色，可見，教育，要從娃娃抓起，而管理，要從流氓抓起。
使用指南：基本禁用。
9.最讓人頭暈的表白：瓊瑤劇常見語句
我知道你愛他愛得好痛苦好痛苦，我也知道他愛你愛得好痛苦好痛苦，但你有沒有考慮過我的感受？你有沒有想過我的心有多痛？你有沒有想過你這樣讓我有多難受多傷心？你知不知道沒有你的日子我有多麼痛苦。
評論：瓊瑤自創的這種超級繞口令式的獨門絕技，在語法允許的範圍內對漢語言文字進行了一次溫柔的惡搞和顛覆，這種語言風格後來嚴重影響了大量的濫情主義文學愛好者，並且使兩岸三地的同胞在語言認知上產生了相當深的誤解——很多內地人認為，港臺同胞都是這樣說話的。
而馬景濤等瓊瑤劇的“御用演員”滿臉跑眉毛地說出這些繞口令時，常常使觀眾頭暈腦漲四肢酸軟五臟六腑翻江倒海，智商250以下的觀眾朋友沒人能在兩分鐘內明白他到底在說什麼——當然，看瓊瑤劇其實也不用聽臺詞，反正都差不多。
使用指南：肺活量差者忌用。
10.最找抽型表白：佐田雅志《男子漢宣言》
你在每天晚上，不能比我睡得早，你在每天早上，不許比我起得晚，飯要做得很香甜，菜要做得很可口，打扮起來要大方，打扮起來要美麗，不管你家老人，還是我家老人，你都要一樣對待，都要一樣照顧，家裡小姑和婆婆，你都要處好關係，不要聽東家長，不要說西家短，那些無味的醋你也不要吃，你要守本份，不要亂插嘴，一聲別吭跟隨著我。
評論：上個世紀80年代風行日本的《男子漢宣言》隨著其作者及演唱者佐田雅志的造訪而在中國流行一時，時值“妻管嚴”“疫情”極為盛行，中國男性似乎一下子從這首幽默的歌曲中找到了知音。當時雖然也有女權主義者抗議它具有強烈的大男子主義色彩，但鑒於在現實生活中尤其是家庭事務中女性的主導地位已經不可動搖，所以多數人對此持寬容態度——男人已經從根本上被管住了，過過嘴癮就隨他們去吧。
後來的年輕人可能更熟悉的是薑昆“篡改”後的相聲版的《男子漢宣言》：“我在每天晚上，給你打好洗腳水；我在每天早上，一定給你疊好被……我來做飯，我來燒水，二百來斤煤氣罐，我一個人全來背……”