1947年，48歲的張大千娶了女兒的同學，芳齡18歲的徐雯波。新婚夜，徐雯波羞答答地喊道：“伯伯！”張大千一把擁住對方，說：“喊我大千哥哥！”
1947年，48歲的張大千迎娶了年僅18歲的徐雯波，這段年齡差距巨大的婚姻不僅成為了他私人生活中的重要篇章，也在他藝術創作的道路上產生了深遠的影響。
張大千的感情世界一直都沒有平靜過。早年，他與青梅竹馬的表姐謝舜華定下婚約，卻因表姐早逝未能成婚。
隨后，他的父母又為他安排了第二段婚姻，但這段婚姻因對方生病而未能繼續。經歷了幾次情感的起伏后，張大千一度選擇了出家，尋求一種精神上的慰藉。
然而，張大千的內心始終無法平靜下來，他不僅對藝術充滿激情，也對生活和情感充滿了渴望。在經歷了這些情感波動后，張大千最終選擇了與徐雯波結為夫妻。
徐雯波是張大千女兒的同學，年僅18歲，卻聰慧、溫婉。雖然年齡差距懸殊，且身份背景不同，但兩人的相識并未因此而生出距離感。
張大千的深情和徐雯波的賢淑逐漸將這段感情推向了婚姻的殿堂。
盡管外界對這段婚姻多有非議，認為這是一場忘年戀，但張大千對此毫不在意，他從未為自己的感情選擇感到后悔。
1947年，他們在成都舉行了婚禮。那是一個清晨，張大千和徐雯波在家族和親友的見證下走進了婚姻的殿堂。婚禮的背后是兩顆心靈的碰撞，是一段跨越年齡和世俗的感情。
當晚，徐雯波害羞地稱張大千為“伯伯”，這一幕看似違和，卻也流露出一種溫暖和親密。
張大千沒有絲毫不悅，反而抱住她，笑著說：“喊我大千哥哥！”這一瞬間，不僅揭示了他們的親密關系，也透露出張大千對這段婚姻的珍視和投入。
婚后的徐雯波不僅是張大千的伴侶，更成了他創作靈感的重要來源。張大千從未隱藏對妻子的深愛，他為她創作了多幅作品，其中最為人稱道的便是《荷花圖》。
在他們共同生活的歲月里，張大千的創作靈感不斷迸發，尤其是在他采用潑墨、潑彩技法時，徐雯波的支持和陪伴為他提供了巨大的動力。
正如張大千自己所說：“潑墨易，破墨難。”他通過自己的繪畫語言，找到了情感表達的途徑，也突破了藝術技法的局限。
對于張大千而言，藝術和情感往往是互相促進、相互交織的。